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爱因斯坦既是一位科学家,也称得上是一位幽默大师。无论在什么场合,爱因斯坦都喜欢用充满幽默的情感和语调与人交谈。那些含蓄、深沉、诙谐、隽永的语言,揭示出深刻的科学哲理,给人启迪,耐人寻味。 一 一次,爱因斯坦和一位女友通电话,对方把自己的电话号码“24361”告诉了他,并叮嘱他不要忘记。不料,爱因斯坦马上回答:“这有什么难记呢,你的电话是两打加19的平方。”原来,“两打”是24,而“19”的平方是“361”,两者合起来就是“24361”了。如此幽默而独特的计算法,竟使女友笑出声来。 二 爱因斯坦在67岁时写了一篇一生中唯一正式的自传。令人奇怪的是,这篇自传不写自己出生的时间和地点,不写父母的情况,也不写个人的经历和细节,而是开头便提出:“准确地说,思维是什么?”为了解答人们对此而产生的疑虑,后边接着写道:“因为,像我这种类型的人,生活的实质就在于他所想的是什么和他是怎样想的,而不在于他所做的或经历的是什么。”后来,他还把这篇自传戏称为“爱因斯坦的讣告”。 三 弗兰克曾经对爱因斯坦说,有一位物理学家虽然被一些同行因不理解而揶揄,但仍坚持研究一些非常困难的课题,并从中发现了许多新问题。爱因斯坦听了感叹地说:“我尊敬这种人,但我却不能容忍这样的科学家,他拿出一块木板来,寻找最薄的地方,然后在容易钻透的地方拼命钻许多孔。” 四 1930年的一天,爱因斯坦收到一封来自美国的信,信中问道:“亲爱的爱因斯坦先生,我想请教您一个问题,如果您在临终时,回顾一生,您将以什么来确定您的一生是成功还是失败?”爱因斯坦即刻提笔回信:“亲爱的先生,无论在我临终之际或临终之前,我都不会向自己提出这样的问题。因为,大自然不是一个工程师,也不是一个承包商,而我却是大自然的一部分。” 五 一次,一位同行问他:“明天是星期天,我来不来您这里一道工作?”“为什么不来呢?”“我想,可能星期天您应该休息一下。”爱因斯坦哈哈大笑,说:“不,上帝星期天也不休息的。” 六 爱因斯坦出名之后,面对社会各界人士的一片赞扬声,他却又“举”起了“投枪”,“当我的理论被证明是正确的时候,于是德国人就硬说我是德国人,而法国更认为我是世界公民!可是,假如我的理论被证明是错的呢?于是法国人就硬说我是德国人,而德国人则更咒骂我是犹太人!”事实正是如此。当爱因斯坦的声名广泛传扬以后,德国柏林大学、威廉皇帝学会都千方百计地想把爱因斯坦从苏黎世争取到柏林来。可是,爱因斯坦对于当时普鲁士的专制主义非常痛恨,于是他一如既往地予以针砭,“柏林对我简直就像对待一只得了奖的下蛋鸡那样,可连我自己也还不知道,我是否还能下蛋”。

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深受人们爱戴的相声大师、幽默大师侯宝林先生,一言一行都幽默,都会给人以欢笑。就是在文革之初他被打成黑帮分子挨批斗的时候,还常常出招让大家高兴。 有一次让他参加黑帮会,他心想:你说我黑帮我就黑吧!于是他头戴黑色帽,身穿黑色衣,脚蹬黑色鞋姗姗来迟,最后一个走进会场。郭沫若先生佯说他开会不积极。他却说他是最积极的:“我专门到街上买来黑衣、黑帽、黑鞋,穿戴整齐之后才快快来到会场。”郭老说:“那么你是名副其实的黑帮了?”侯先生用双手解开上衣,露出挂在胸前的“红心”(红色硬纸板剪的“心”)对大家说:“不!你们看我的衣服是黑的,心是红的呀!”侯先生的言行引起大家哈哈大笑,一时间会场气氛异常活跃。 有一次批斗侯先生,侯先生根据上次批斗他的经验,在帽子里做了机关。在批斗他的时候,让他低头、弯腰、挂黑牌,他故意不配合。一喽啰恶狠狠地说:“老实点。”同时按下他的头。喽啰松开手,侯先生的帽子弹起二尺高,又引得满场大笑。尽管有人大声叫喊:“不许笑!”许多人还是笑得前仰后合,直不起腰来。 又一次批斗会,侯先生低着头,弯着腰站在台上,一个小头目为了制造革命气氛,领头喊口号:“打倒侯宝林!”喊声刚落还没人跟着喊的时候,侯先生扑通躺下了,小头目说:“起来,起来!怎么躺下了?”侯先生说:“你一喊,我躺下,是我态度积极,认真配合你呀!”会场上又是热烈鼓掌,哈哈大笑,而且久久不息。

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“我们只认识四个没劲的人。其他的朋友我们都觉得非常有趣。不过,大多数我们觉得有趣的朋友都觉得我们没劲,越有趣的朋友越觉得我们没劲。有几个位于中间,彼此都觉得有趣的,我们又不信任。我们总会觉得,要么是他们有趣过头了,要么就是我们有趣过头了。” ——《没劲的朋友》 “我很高兴看到叶子迅速地在长大。这样很快就能把邻居和她那个一直哭喊的孩子给遮住了。” ——《春怒》 “不同食品制造商的代表试图打开各自产品的包装。” ——《关于一部纪录短片的想法》 没错,你看到的这三段简短的文字是三篇完整的小说。这些小说的作者是莉迪亚·戴维斯,她写下了一系列世界上最短的小说,因此有人称她为“一句话作家”。在她的小说中,没有小说惯常遵循的叙事结构——开端、发展、高潮、结尾,没有所谓的戏剧冲突,甚至连一个有名有姓的主角也没有。故事往往源于生活中的某个片刻,或者一个抽象化的问题。她在2013年获得被认为是当代英语小说界最高奖项的“布克国际奖”,评委会对她的评语是:“深具创造力,作品精巧而又难以归类。”着名文学评论家詹姆斯·伍德在2009年的《莉迪亚·戴维斯小说集》出版时曾预言:“《莉迪亚·戴维斯小说集》迟早会被视作伟大的美国文学的一部分,虽然是怪异的一部分。” 这位“伟大而怪异”的小说家在文学圈里鼎鼎有名,但对于普通读者而言,莉迪亚·戴维斯一直是一个陌生的名字,其名声远不及她的前夫保罗·奥斯特。 在戴维斯刚开始学习写作时,她很努力地学习“起承转合”的传统小说写法,直至读到很多拉塞尔·埃德森的作品。这位诗人介于诗歌和超短小说之间的作品让她受到极大的震撼,她意识到自己也可以去写这样的作品,而不是费尽心力地写那些本来自己也不那么感兴趣的故事。 当摆脱了形式规则的束缚,戴维斯发现碎片化的现实比完整的故事更加有趣。她说:“我宁愿去描写那个坐在阳光下的男人,他的头上盖着一片纸巾,这让他有那么一会儿看起来很好笑。我觉得记录这个细节要比虚构一个不那么有趣的人生更好玩。我特别珍视像这样的现实片段,我觉得它们常常要比我自己所创造的更有价值。” 一个传统的作家更倾向于理解自己小说中人物的一切——他们幼时的经历、未来的去处,而戴维斯主动地对此有所保留。她说:“在写作中,我习惯待在原地,猜想和推测别人的想法,而不愿意创造一个完整的人并假装我知道关于他的一切。”她尽量为那些人物保留更大的余地,不去试图了解人物的全部。相对于狂妄的上帝视角,她更偏爱路人对视时的会心一笑。 最后祝愿这位小说家永远不要碰上一个按字数付稿酬的出版商。

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