姜丁瑞是呼和浩特至西宁旅客列车的列车员,我们到底在谈论什么

原标题:不会画画的列车员不是好画家……

原标题:当我们当我们在谈论“历史正确”的时候,我们到底在谈论什么?

原标题:中餐筷子在国外成为时尚,赶紧优雅起来!

呼和浩特

观点|影视剧历史观

筷子不仅是一种就餐工具在中餐文化中还是一种象征。筷子一头圆、一头方,圆的象征天、方的象征地,表示着“天圆地方”。而且筷子还成双出现,与我们的阴阳理念相符。在饮食方式上,我们几乎用筷子吃一切食物,包括固体食物流体食物。

HUHEHAOTE

六年前的2012年,那一年,雍正很忙。

中餐筷子

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在影响上,中餐筷子不仅影响韩国人和日本人对筷子的使用,在国外因为外国人会用筷子已经把用筷子吃饭当做时尚。曾经很有意思的是,筷子作为一种吃饭的工具,竟然有外国人将筷子做成了一种潮流奢侈品,像lv,Supreme这些大牌都在抢着做筷子,价格更是高达几十刀,还一下子全部卖完了。

西宁

宫廷剧脱胎于古装剧,在历史的背景下,多数迎合女性观众的审美趣味,讲帝妃之间的爱恨故事,讲一群女人明争暗斗,风云诡谲的权谋故事。

潮流奢侈品筷子

XINING

现代人把这种宫斗投射到现实生活中去,总结出无数职场生存法则。

更有外国人将会使用筷子当成一种绝活,曾经有网友说道:自己在国外留学期间,一次我为同学煮好面条,大家投来羡慕的目光,还问我:你们是不是都会煮面条?我说:煮面条是基本功!外国同学都惊呆了。到吃面环节,我挥舞一双筷子自然的夹起面条,外国同学都盯着我手里的筷子,做出吃惊的表情。然后我看到他们慢吞吞用叉子将面条卷成一团……后来他们有几位学会了使用筷子,就成为他们炫耀的绝活,几乎任何不想手接触的东西都用筷子尝试。”

姜丁瑞是呼和浩特至西宁旅客列车的列车员,利用业余时间,他将列车沿途的风景和旅客故事画成了一幅幅画,通过这些画来体现车窗外的美丽景色,旅客对亲人的思念和对家乡难以忘怀的归属感。

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筷子能一下吸引住外国人成为时尚,自然离不开筷子的优越性,还有外国网友将用筷子吃饭认为是优雅的事情。有外国网说道:“我用筷子吃饭感觉自己很优雅。它迫使你吃得慢一些,让你有更多的时间来处理你正在吃的食物所产生的感觉,更享受它。在西方,如果你用正确的姿势使用筷子吃饭,人们也会认为你很优雅。”

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本来一群历史学渣,在无数的宫廷剧中,对皇帝几个妃子、几个孩子倒是了解的头头是道。

还有外国网友认为用筷子吃饭很优雅是因为:筷子不发出声音。他说道:“对于有些轻微敏感的人来说,用餐时使用不会发出叮当声的餐具简直是天堂!刀叉和汤匙刮着汤碗的叮当声真让人

年轻帅气的列车员

这其实也是一件好事,影视剧能够普及历史,让每一个历史人物鲜活起来,不在是书本上刻板的纸片人形象。

筷子能在国外成为时尚能优雅精确的将食物拿起来。一位外国网友说道:“作为一个从小就用刀叉吃饭的外国人,我想我可以分享一个独特的观点。当我第一次来到中国的时候,我认为筷子是一件愚蠢的事情,当世界其他地方都开始使用“合适的”餐具时,不过在我学会使用它们之后,我的整个观点就改变了。当你掌握了窍门后,筷子比刀叉要优雅得多。我似乎永远无法用刀叉把我想要的所有食物都拿起来。用筷子是没有笨拙的刮擦,堆或匙。它们非常精确。”

姜丁瑞今年24岁,是中国铁路呼和浩特局集团有限公司的一名列车员。今年7月1日,呼和浩特至西宁的旅客列车正式开通,姜丁瑞成为了这趟列车上的第一批列车员之一。

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一位外国网友还讲了一个他认为用筷子吃饭很优雅的故事,他说道:“我和一群人在加拿大一家中餐馆吃饭。这顿饭是北京烤鸭。其他人都选择用刀叉。作为一个不正常的人,我拿起筷子,就像和它们一起吃了一辈子一样。让我有点惊讶的是,我发现掌握这一点并不重要。我用筷子吃了整顿饭,它比用刀叉花的时间长的多,但我更喜欢这顿饭。味道好极了,我都快流口水了。问题是,我觉得用筷子吃饭比用刀叉吃饭更舒服。它们让我对我吃的食物感觉很好,没有金属味。筷子就像镊子,可以夹起一粒米,你不能用叉子或勺子,只能用一把锋利的刀。在餐馆里把刀插在嘴里看起来一点都不优雅。”

“开通第一天,不少旅客都等在列车外准备上车,作为列车员的我,心里也是既激动又高兴。”姜丁瑞回忆起列车开通当天的景象,心里既满足又觉得充实。

与正统历史剧不同,走情感路线的宫廷戏,把目光放在后宫而非前朝正史,给了创作者很大的空间,但这就意味着作者可以随意发挥了吗?

还有外国人网友说道:“我喜欢用筷子吃饭,因为这很优雅,特别是当盘子里的食物只剩下一点的时候,你用叉子更本不可能将它们拿起来,试过一些蔬菜叶吗?你抬起胳膊用叉子笨拙的就像钓鱼一样,筷子就能完全胜任。”

姜丁瑞说,从7月1日呼和浩特至西宁旅客列车开通后,他在列车上照顾旅客们的起居和需求时,也被车窗外一路的美景所吸引。姜丁瑞热爱美术,于是,把这些沿途的风景和旅客们的出行故事画成画的念头在他的脑海中出现。

如果不是,那么发挥的尺度到哪里,才不至于让人反感呢?

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而今年,又是一年清宫戏大热年。

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有了想法,姜丁瑞就开始行动。

今年,乾隆很忙。

在休息的时候,姜丁瑞把手绘板连接到电脑上,凭借日常的照片素材和自己对沿途风景故事的印象,一共画出了24幅画。

于正出品的《延禧攻略》和《甄嬛传》后作《如懿传》撞档,先后上映,讲述了同一时期历史故事的两部剧,在其他问题上也先后被爆出抄袭、演员演技堪忧和不合历史的负面新闻。

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现在,《延禧攻略》已经完结,《如懿传》却还在热映。

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在《延禧》完结后的9月4日,《延禧》的制品人于正在微博上指出,《如懿传》中的“慧贵妃”称号不合历史,“慧”应该是死后追封,而不应用在还活着的嫔妃高佳氏身上。并称自己“不敢说自己做了多少功课,但常识还是不敢偷懒的!”

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(于正9月4日的微博截图)

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此事一出,立刻引起轩然大波。无论是于正,还是《延禧攻略》,在历史正确性上到底有多少发言权,都是个未知之数。

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说白了,我们在说起影视剧的“历史正确性”时,到底在说些什么。

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写历史剧与写历史

在姜丁瑞的24幅画中,有一幅画的是一对年轻情侣。这对情侣一个生活在呼和浩特,另一个生活在银川,两人每个月通过乘坐列车相聚三次,列车成了他们维系感情的纽带,一张张小小的车票是他们爱情的见证。

有人说,宫廷剧无论怎样,毕竟是“剧”,吹上了天,它不过是娱乐的玩意。看着高兴就可以了,何必非要在乎历史正确与否呢?想看历史正确,自己回家看历史书去不行吗?

除了这样的异地相恋故事外,放暑假回家的大学生、在异地打拼回家探望父母的上班族、从内蒙古前往西宁旅游的游客……这些故事都成了姜丁瑞画作的素材。

但笔者觉得不然。无论历史剧也好,宫廷剧也好,甚至宫斗剧也好,观众如果只为看个热闹,大可以去看现代都市剧。

“其实旅客坐在列车里看着窗外的风景,很多时候都会想到自己的家乡,想起亲友和爱人。我也不例外。我的家在包头市,每次离家值乘列车前往西宁,都会很想家。于是我便把窗外的美景以及对家乡的思念融入画笔中,以此来寄托自己的情感。”姜丁瑞说,今后的工作中,还会继续利用画笔描绘列车沿途的风景以及旅客的故事,让这些画成为情感和思念的传送口,帮出行在外的旅客把心中的想法表达出来。

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|来源:内蒙古晨报(记者 郭治华)

(《大明宫词》,陈红饰演成年后的太平公主)

|本期责编:江金艳

如果只把“娱乐”当成“娱乐”而草草敷衍,而不认真对待深究细节,那么人人看样板戏就可以了。

|本期审核:张杨返回搜狐,查看更多

无论是走女性情感路线的宫廷剧,或者是走正统的历史正剧,尽管是“戏说”,至少在各自要讲述的“宫廷”和“权谋”部分,有义务在自己所能的范围内,使自己的文字作品、影视作品逼近历史。

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就好像说起一代武侠宗师金庸,最让人称道的就是他把虚构的武侠世界放入真实的历史,与人们已知的历史大多能对上号,给人们更多遐想的空间。

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(1983年张智尧版的郭靖)

不错,现代人写历史故事,只能无限地靠近历史真实。

正统历史剧有历史局限,一旦太过违背常识和底线,就会立刻遭到炮轰。但后宫剧对于“常识”和“底线”的概念则比较模糊,毕竟历史上对于后宫女子,多是一笔带过。历史上真正的人物到底是贤良淑德还是心狠手毒,我们谁也不能知道。

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(孝仪纯皇后魏氏画像)

毕竟写历史剧,不完全等同于“写历史”。批判性的写历史人物,也不是完全不可取。但是必然要承担风险,特别是在现在观众的口味越来越多元,越来越“刁钻”的情况下。

想起那部被誉为“戏说历史”的开山之作《还珠格格》(豆瓣评分第一部8.3,第二部7.5),主角团几乎都是虚构,故事更是充满了各种离经叛道、疯疯癫癫,虽然被质疑历史正确,但依然红透了大江南北。

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之后继承“戏说”套路的历史剧,在历史问题上无法认真对待,即使形成了话题,依然难以获得高评分。

而被称为走正统历史的《大明王朝》、《大秦帝国》等,历史细节较此类宫斗剧要考究的多,权谋斗争真实,绝不是毫无理由的“乱斗”,且立意更加深刻。

但是因为在题材上却过于正式,虽然评分都是7分起步,但是却难以形成“爆款”。

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“流量先行”的时代,我们依然追求爆款。然而现在要出一个霸屏爆款剧,确实比《还珠格格》的年代要难多了。

学霸做不成,来个课代表也不错

虽然观众口味越来越“刁钻”,但是对创作者,依然是一件好事。

就好像最早学生要出人头地,必须精通八股;现代学生虽然学的多了,但是语数英史地政物理化平均及格,然后再在某一科上特别突出,就可以当个课代表了。

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就好像这部《延禧攻略》,虽然很多新人演技不过关,但比起流量小花小生还算过得去;主角光环被人诟病,但也还算流畅,而且“爽”,保住了最起码的及格分。加上几乎说开创性地使用了“高级灰”色调,从万紫千红中拯救了群众的审美,于是成为2018年的第一个爆款。

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(《延禧攻略》开头曲画面)

《延禧》和《如懿》,都打着“尊重历史”的旗号,在服化道方面尽量真实,在很多故事细节上放开历史的束缚。

在故事构架上,这两部剧都各有弊病。

《如懿传》偏向群像戏,除了主角,几个妃子和孩子也都颇费笔墨。主角如懿在一开始只求“岁月静好”,这就导致了行动力不足,剧情绵软,而剩下几个妃子则莫名其妙地乱斗;

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(《如懿传》里的后期Boss嘉嫔)

而《延禧攻略》走“快意”路线,女主角从一个宫女开始怼天怼地,上斩贵妃王爷,下撕宫女太监,光环过于严重,而且依然摆脱不了“男一男二南三都爱女主”的玛丽苏(但不是白莲花)的套路。

在立意上,二者也被拿出来作比较。《延禧攻略》是一部小女人的精致生活史,不求帝王情爱,只想快快乐乐过一生;而《如懿传》是一部“红颜未老恩先断”的爱情悲剧。

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无心无情的胜了,有情有义的输了,这实在是讽刺般真实。在封建的后宫背景下,其实没有输赢。

但这两部“撞档”的宫廷大剧谁能胜,却还是一个未知之数。

如懿不如意,延禧没延喜

在漫长的前期铺垫之下,《如懿传》终于以网剧的形式出现在观众眼前了。此时,《延禧攻略》已经播放到接近最后的高潮了。

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(《延禧攻略》大高潮:火烧龙船)

以《苍穹之昴》的导演王俊执导,本来怎么看也不至于输给风评不好的于正,但是在先入为主的观念下,《如懿传》立刻受到炮轰。

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(《延禧攻略》完结三天后微博热门话题,《延禧》依然几倍高于《如懿》)

主演周迅的“少女感”不足、“米老鼠耳坠”等新闻立刻铺面而来,其中最被人诟病的,就是颠覆历史设定。

这是原作者流潋紫继抄袭之后最大的锅,而这错误的源头是要追溯到其前作《甄嬛传》去。

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小说《甄嬛传》本来是一部建立在一个名为“大周”的虚构朝代之下的架空小说,在改编成电视剧之时因为某些原因,被生生套进了清代雍正时期的后宫故事里。

这已经被很多小说粉丝所反对,因为这样做的后果,就是使得皇帝与甄嬛之间毫无cp感,且为了更符合历史、控制剧集长度,删去了很多小说后期出现的精彩人物。

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而电视剧版的《甄嬛传》成功了,依靠的是演员演技和制作团队,但是不幸的是也开了一个很差的头。

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把一个架空的故事放进真正的历史,即使有一些不符合的地方,观众也可以容忍。而真的以“还原历史”为旗号讲一个历史真实故事,却颠倒黑白,把皇帝一生不宠不敬废后硬说成是皇帝一生的挚爱,甚至前期无子是因为孝贤皇后的毒害……这就很乱来了。

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(历史上乾隆后妃留下画像的很多,而那拉氏皇后却没有,说明乾隆确实十分厌弃她)

后宫剧既然讲情感,却不符合历史上的情感真实。这就好像在正统历史剧里把秦桧写成英雄、岳飞写成奸臣一样了。

小说《如懿传》开始连载,是在电视剧《甄嬛传》大火之后。正是那段时间前后,网络上流传出一个“令妃才是心机girl”的段子,针对的是《还珠格格》里那位一直温良恭俭让的令妃。

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这种传言在当时风行一时,这也许就是《如懿传》的灵感所在——颠覆传统印象来“创造”历史人物,赋予戏剧性。

甚至,为了配合“甄嬛后传”的名头,配合了误传的历史将主角设置为“乌拉那拉氏”还属于情有可原,但刻意把剧中的太后与架空小说中甄嬛联合起来,实在是不伦不类。

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无论在历史真实,还是镜头色调上,《延禧攻略》确实是占了先入为主的优势。但是在历史真实性方面,《如懿传》要逊于《延禧攻略》。这就意外着《如懿》要超过《延禧》,必须在后期的故事上要更加出彩,才能弥补自己“出奇失败”而造成的后果。

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但是,作为一个看完了《如懿传》原著的读者来说。电视剧《如懿传》要在后期出彩,恐怕是难。

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